小刀周遠面朝人海，死性不改

 这是一部不错的电影。这就是我的惟一评论。

关于电影的好坏，会有很多讲述。我所看到的不是人们所说的那样，比如青年人从坏变成好人。变成社会的栋梁什么的。这在我看来，真的不是教育片。影片穿插着主人公的独白，一如王家卫老师的电影。这种形式更能接近人物内心（囧）。

这部充满着“fuck”的电影，有着不错的独白台词。特别是主人公在开头和结尾的独白。而在人们的关注点之外，我关注着这一句：I'm going to be just like you.对着城市里尔虞我诈的局面，对着白领们，对着钱、工作、生存、房子、冷漠，年轻人用过来人的口吻说：我将变得和你们一样（I'm going to be just like you）。这是我惟一能记住的。或者有一天，我会面对人海，说上这一句。没有任何背景音乐，只有车来人往，哭声闹声喇叭声。

附上最后一段的台词。

so why did I do it? I could offer a million answers, all false. The truth is that I'm bad person, but that's gonna change. I'm going to change. This is the last of that sort of thing. I'm cleaning up and I'm moving on. Going straight and choosing life. I'm looking forward to it already. I'm going to be just like you. The job, the family, the fucking big television, the washing machine, the car, the compact disc, and electrical tin opener, good health, low cholesterol, dental insurance, mortgage, starter home, leisurewear, luggage, three-piece suite, D.I.Y., game shows, junk food, children, walks in the park, 9:00 to 5:00, good at golf, washing the car, choice of sweaters, family Christmas, indexed pension, tax exemption, clearing gutters, getting by, looking ahead to the day you die.

影片在大片的吉他声中行进，这注定勾住了我的心弦。简单的乐器中，格瓦拉（那时候他还没被称为切）跟他的朋友上路。源自一种对远方的古老向往，这一段类似"唐吉珂德"般的情节，开始上演。29岁的阿尔伯特说，唐吉珂德有他的长矛和风车，而我们有我们的摩托车。当然，或他没说，他们还有无边的光景，南美洲的一路风光，柔美，但是四处都充满了让人忧伤的人民。这样的现状，或者就是他们所面对的风车。他们一路走来，大多时候却束手无策。

不断的有草原，有迷人的姑娘，迷人的风景。但是格瓦拉本人的梦想，更加的迷人。影片开头那个打瞌睡的市民，他们说，这就是你未来的模样么？这就是你要的生活么？南美人奔放的时候到了，他们让平凡的生活打了个转。"在我们后面的，还有可怜的生活，以及那些教师、考试和让人犯困的论文。"其实有很多次，这话在曾经23岁的我们的心中说了N百遍，然而我们却又迅速的被按在我们的轨道上行驶，你休想走。考试、升迁、婚姻、责任、家庭，你用许多理由给自己，企图安慰这颗不时狂野一小下的内心。格瓦拉和他的朋友，像两颗尖锐的石头，放在那些被磨平的马铃薯中间。

可是让人哀叹的是一种所谓的理性的力量：我们管不了别的事，我们只能管我们自己了。这个世界无法改变，不妨改变我们自己。这样的想法让人感到无奈，但却是一个很NB的藉口。这将造就一个冷漠的世界。或者在某个时候，我们需要一些变化，然后我们看着英雄的背影，幸好，我们还有他这样的英雄。当然，这样的场景比起鲁迅先生的《药》中的夏瑜的遭遇强多了，这就是所谓的进步？

回到电影本身，老实说，它并非是闪着光的电影。如同电影一开头就说，这不是感人的故事。电影缓慢的叙事，情节在这其中几乎显得稀薄。如果不是因为格瓦拉的生平（表现在电影之外）和他的激情（电影中低调而深沉的显现了出来，他诚实、热情、勇敢、浪漫、善良，这些因素被演员演绎得贯穿整个过程），这将是一部很闷的片子。相反，这部影片的电影原声倒是非常值得一听再听。吉他和其它简单的乐器（好像是鼓？）将理想主义者格瓦拉的情绪表现得淋漓尽致。

一些人喜欢将它作为青春的印记，像刻在青春的河床里的不变的记忆，是不是的透过那些浮在河流上的青菜叶和鸡毛，来观照自己永远逝去的青春年少梦想。人生只有一次三十岁，在三十岁前，你是否已被磨平？你是否，会在路上？

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在轻灵的音乐中开始行进，几句简单吝啬的讲解，伴随着优雅的法语发音，群鸟们开始飞翔。人类们在镜头中出现的并不多。然而第一次，一个孩子将网住灰尾雁的丝绳剪断。一次罕见的飞翔，漫天铺地的展开。从湖泊开始，我必须用尽量丰富的语言来形容它们艰难而努力的飞翔。比如，掠过安静湖泊的水面，在低空飞翔中穿过桥洞。在我们看来如此平缓而优美的飞翔，觉着有一种从容蕴于其中。然而，谁会知道，那静寂的山谷会让它们无法呼吸？子非鸟，焉知也？

在那些水泽中，我该如何形容呢？它们停留，枪声响起。它们不能停留，他们继续飞翔，几个同伴的陨落，见证着旅途的险恶。诗人们描述：一直向北，一直向北。向北有故乡，仿佛虚无而遥远的故乡。导演为我们描述：这是一个关于承诺的故事。不时响起的鼓声，让安静如影随行。那些履行着诺言的生命，不断行进，奋力飞翔。

它们在雪崩之前离开雪山，在猎人的子弹到来前离开。在黑夜来临前，找到一个暂时停留的地方。然后，在天敌的窥伺下过活。而那些安然被眷养的鸭们，是无论如何也不会了解，那飞翔中的畅快以及美好的。尽管，它们的目光中带着无比的向往。而我为那只在亚马逊河上为自己打开笼子的鸟深感欣喜，它打开了一个世界，这个世界，属于它自己。

旅途是漫长而让人无助的----这时候需要坚韧以及不回头的执着。这事关生存，艰难而残酷。可是我更喜欢那近乎唯美的画面，不带杂质，构建了所有人间绝无仅有的场景。那悠扬的配乐，使得黑额雁们的坠落都让人觉得优美。92分钟，雅克·贝汉（Jacques Perrin）让鸟们的飞翔演绎的完美而无懈可击。在影片的最后，Nick Cave微带悲伤的声音像在山谷里响起，沉旋低回，空远。那适时划过的空气流以及开初的钢琴声，断续的鼓声以及鸟们飞翔时候的声音，成为影片最后一次舒缓而些许忧伤的滑翔，前方不远，就是故乡。

附：Nick Cave《To Be By Your Side》（中英文翻译）
Across the oceans, across the seas.
飞过海洋，越过那海面
Over forests of blackened trees.
穿过漆黑的丛林
Through valleys so still we dare not breathe.
飞越那静寂得让我们无法呼吸的山谷
To be by your side.
只为去到你身边

Over the shifting desert plains.
飞过那充满流沙的平原
Across mountains all in flames.
越过喷发的火山
Through howling winds and fringing rains.
飞越狂风骤雨
To be by your side.
只为去到你身旁

Every mile and every year.
每一里，每一年
For everyone a little tear.
每个人的每一滴泪
I can not explain this, dear.
亲爱的，我如何向你说
I will not even try.
我甚至不想试

Into the night as the stars collide.
在深夜里翅膀掠过星光
Across the border that divide.
越过边境，飞向边缘
Forest of stone standing petrified.
飞过耸立岩石森林
To be by your side.
去到你身边

Every mile and every year.
每一里路和每一年
For everyone a single tear.
每个人的一滴泪
I can not explain this, dear.
亲爱的，我如何向你述说
I will not even try.
我甚至不想去试

For I know one thing.
Love comes on a wing.
我只知道，爱充溢于飞翔的翅膀
For tonight I will by your side.
But tomorrow I will fly.
今夜，我将伴着你身边
而明天，我将继续飞翔

From the deepest oceans to the highest peak.
从最深的海洋到最高的山峰
Through the frontiers of your sleep
穿行在你沉睡的边缘
Into the valley where we dare not speak.
进入沉寂得让我们无法说话的山谷
To be by your side..
去到你的身边

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《站台》：生活在低处。

很久前应该看完的《站台》，到了夜里才静下心来看完。站台讲述了并不精彩的小人物故事，我久久回想，竟只能说出这干瘪的一句。

崔明亮与他的同伴们，在时代的变迁里，经历着人生里梦想最初的萌芽到泯灭----这样别扭的语句就是他们一生中最美好的时光的写照。

他们生活在小县城里，小县城的世俗是最为真切的世俗，小县城里黑黑的房子，说着方言骂人的父母，哐啷当乱叫的录像厅，四处走穴的歌舞团的疯狂表演，电影院门口有血红大字的海报，在黑暗里谈恋爱的年轻人。当然，最被忽略的是那些为梦想奔走的小伙子以及姑娘们。

（贾樟柯让）崔明亮特有的对现实的疏离感（如我的朋友零余所说的那样），对现实的不屑以及冲击以及无奈，表现成一种隐忍，像是要脱离这世俗，却又无法脱离身上的所有枷锁以及链条。他茫然的看着众人，看着同伴，学着火车的笛声，像是站台上，等待着什么，期待着什么。可是他并没有看见过火车，于是他开始出走，从汾阳到其他地方，一次一次的走，一次次的回来，没有终点，回到起点。当他的朋友成为世俗中的一部分的时候，他还在试图反抗。他在一个卖衣服的地方被打得头破血流，他的不妥协，成就了他的路。然而，这路走得并不曲折，甚至平淡。他生活在那低处，不能高飞，甚至不能远走----像钟萍的那样一去不回，远走高飞。

然而现实是：他们都生活在小县城里，他们再怎么奔走，自由也仅是张开双手的鸟儿般的幻想而已。从穿着喇叭裤的反叛，到请父母吃饭的，到躺在沙发里，听着开水呼啸的妥协，崔明亮走过一个圈一般的路。从起点，回到起点，从低处，回到了低处。或者这是每个生活的过来人都需要经历的过程，将梦想停下，柴米油盐酱醋茶已经迫上眉睫，家庭琐事已经如一地鸡毛的纷飞舞蹈。

尹瑞娟在办公室里的舞蹈，张军的长发，钟萍的出走，仿佛飘离于现实之外的浮萍，不可捉摸，却确切的出现过。这些是卑微梦想的象征，也是现实残酷的意象。外面的世界，如同太虚幻境面前的镜子一样，映照着所有年轻的欲望。然而梦总会结束，就在你停下的时候。很多都会回到那个小县城或者小乡村，像俗世的规律一样，好好的，过日子，培养下一代----如同影片最后，开水壶的鸣叫声像火车开过站台鸣笛时候的声音一样，崔明亮昏昏欲睡，旁边是他的妻子，妻子手上是他的孩子。孩子对于开水壶发出的声音像他当年对火车的汽笛声一样好奇。他慵懒的睡姿，或者向着生活展示：我就是那时光中最卑微的一个站台。

生活和梦想的低处，埋葬了我们所有的最美好的时光。

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《小武》与高考作文，在我的青春岁月中成为不可磨灭的关键词以及写照。

不久前终于看了贾樟柯的《小武》，看的时候一个恍惚，觉着自己又到了那个不大不小的县城，像是有人喊着我的名字，我大街小巷的奔突着，身后的灰尘飞扬成不可名妆的模样，额头上的汗水成了一种多余的发泄。是啊，年轻的小伙子们，在一个学校里，除了荷尔蒙分泌，就只剩下汗水分泌了。当然，那时候，年轻的小伙子压根不知道是什么在不断的远去。有一天我们毕业，咣当的一声，哦，是我们的青春在远去，不断的远去。可是已经迟了。

那时候的我们精力旺盛非凡，你知道，这样的形容词尽管有些夸张，可是你却可以想见，一群年轻、精力旺盛的小伙子们，在尘土飞扬的县城里到处飞奔的场景，那是何其的壮烈。是的，我说的是那首歌：《霸王别姬》。屠洪刚在喇叭里唱得荡气回肠，谁也不知道，喇叭里的前一首歌里还放着小虎队充满奶气的声音：.....你的心我的心结成一个同心圆.....。我们完全不顾及什么突兀以及虚假，那些刚刚还在聊聊我我的男女生们，猛然间有了一种壮烈、凛冽于心间，站在食堂里敲起饭碗，叮叮当当："我站在，猎猎风中，剑在手......"仿佛食堂外面就是乌江，那三楼的教室就是战场。在歌声中有人匆忙奔走，埋头不闻耳边的呼喊以及壮烈，直至将一个女生的饭碗撞倒在地上。然后，有人唱一句，"问天下谁是英雄"。这完全不合拍的事情屡屡发生----这本该是多么美好的青春的啊，作家、教育家、科学家们都在叫喊----然而就在这懵懂以及机械中，转眼即逝。

这世界是荒唐而合理的存在。小武与那个陪唱的小姐梅梅在唱着《心雨》----这首在中国大地上流行许久的爱情歌曲。贾樟柯以一首湿漉漉的歌来让我们知道，小武的爱情确实存在过。他像那时候的我们一样，与一个女人（我们的年代是女生）压马路，唱歌----这是小县城的爱情存在的普遍方式。小武不善于表达自己的内心，他只是抽烟，给女人关心，不停的找女人玩。而那时候的我们，只是学得很嚣张，让我们的情感像一场电影那样充满神奇而美好。然而我们失去了成年人的耐心，我们没有那么多的时间，我们莫名的行为，成就了一出可笑的闹剧。我们还是做不到那么多的美好倾注于这段时光。我们渴望的美好，在一个本该可以美好的年岁，被我们生生的错过，转瞬消逝。

那时候我喜欢上了行走----或者说，是喜欢上了四处走走。周末的时候，我们穿上白色的球鞋、运动服，在那个县城四处奔突。我们雄赳赳的追上并超越两辆并行的自行车----那上面坐着一对疑似恋人的年轻男女学生，然后在转弯的地方慢下来大口呼吸着，捂住不停要奔突而出的心脏，那自行车上的少女啊，她怎知我们对她谈论已久？我们在县城居民诧异的目光中自鸣得意的奔跑着，或者，他们很久没见过奔跑的少年了吧。当然，他们也可能怀疑我们是神经病。我们与县城的生活秩序不符，因此我们要被注视、忽视、蔑视。穿过附近的民居的时候，我们忽然想唱起那首歌：爱江山更爱美人。我们最喜欢那一句：那个英雄好汉宁愿孤单？我们没有江山美人，我们有很多的教辅和试卷，我们都不愿孤单。那个我们喜欢的姑娘，就像那个梅梅一样，后来不知去了何方，没跟我们说再见。那段我们奔跑过的路，据说已被钢筋水泥覆盖。我们走了，那些见证我们成长过的东西正在往后退去，往后隐去，往后逝去。

小武的生活里有台球、电影院（或者录像厅）、卡拉OK厅。那时候的我们，去得最多的是前二者。在台球厅里，染发的少年抽着烟，很臭屁的学着港台明星的扮相，喇叭裤，中分头。在录像厅门口，我们被耸人听闻的影片名吸引，那些影片名里蕴涵着：性、暧昧、武打。一个当街的喇叭清晰的传递着录像厅里的配音击打着我们稚嫩的耳膜，我们热血沸扬起来，像是唱着那首《霸王别姬》的那样激越，血脉顿时到了任督二脉。这样的生活在记忆里显得真实而荒诞。那是当时的我们么？

记忆里曾帮忙同桌写过情书，向那位漂亮的姑娘许一个今生今世。诺言写在花绿的信纸里，在当时的我们看来，显得馨香而美好。后来这样的情节随风而去，我们迎风而长。小武生活在"市场经济大潮"里，许多人翘首期盼能过上新的好的生活。"改革开放"像一阵风吹过，万物复苏然而诸如小武这样县城小民，却是难以受益。这样的情节随时上演，随风而去。这是多么不相合的两个比喻，却都显得如此的真实。

我们后来逃出了县城，到了城市，到了一个更为荒诞的所在，我们美其名曰：发展。可是那个小武，锁在电线杆上的小武，用舌头顶在腮帮子上，他是反抗还是忍受？他毫无办法的，要过着县城里荒唐而平常的生活。像一头行走在沙漠里的骆驼，被绑在一根突如其来的电线杆上，看着满目的荒凉，看一切生活发生、消逝，又继续发生。

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